Pop y Muerte

Muchos asesinos son imbéciles, pero no todos los imbéciles son asesinos. En este capítulo Pop y Muerte examinan a una serie de sujetos que merecen el calificativo de imbécil (incluso p*** imbécil) sin haber matado a nadie. Al menos no con sus propias manos. Kiko Amat les arrea merecida estopa (basada en fríos hechos) a Paul Hewson aka “Bono” y Yoko Ono (el test de yoko-poemas va camino de convertirse en clásico). Benja Villegas dirige su justificada ojeriza hacia Anthony Kiedis de los Peppers y Axl Rose de los Roses. Y termina con una mini lista de imbéciles que ya no se lo parecen tanto (Fred Durst, estás perdonado). Por razones de espacio, muchos imbéciles incuestionables acaban quedando fuera de este capítulo, que reclama segunda parte como ningún otro. Permanezcan atentos a nuestro canal.

Le llamaban “el Marat del Berlín rojo”, y de él dijeron que “podía tocar la psique nacional como si fuera un piano”. Oh, Joseph, Joseph. Dr. Goebbels. “Nuestro doctorcito”. Gauleiter de Berlín, “Plenipotenciario del Reich para la guerra total”, poeta y novelista inmundo, artífice del culto al Führer (grupi lamentable le define mejor), objeto de guasa general, patachula y falso ex combatiente, plagiarista de suicidios, fucker improbable, veleta tremendo, genio malvado de la propaganda y posiblemente el tipo más listo del III Reich (aunque la competición no era durísima, precisamente). En este séptimo episodio de la temporada, Kiko “He leído demasiado sobre esta mierda” Amat narra la vida del nazi Renano (lo segundo no es un insulto) y lista unos cuantos fun facts que harán la delicia de los fans. Benja “Muchas palabras hoy” Villegas le acompaña con las secciones “publicidad que gustaría a Goebbels” y “cosas nazis pero no tanto”.

Un capítulo del que se hará eco en las revistas de filosofía y los suplementos literarios finos. “Pop y Pressing Catch” va de lo que anuncia su nombre: bigardos en leotardos dándose leches guionizadas. Benja Villegas, fan del deporte, glosa sus inicios desde que el primer griego completó con éxito una llave de rendición; explica las tragedias de Chris Benoit, Owen Hart y la Von Erich Family; y ofrece tributo a André El Gigante. Kiko Amat, por su parte, realiza una “digresión intelectual” sobre el fenómeno en cuatro prodigiosos saltos dialécticos, y trata de hallar una conexión, por ténue que sea, con una de sus películas favoritas, Barton Fink (1991). Al final del capítulo, como empieza a ser tristemente habitual, canta.

Da un poco de apuro llamar serial killer a Carl Panzram. De acuerdo, mató a 21 personas y “practicó un poco de sodomía” en 1000 hombres (números redondos), pero no se parece en nada a “escuálidas criaturillas atenazadas por una compulsión sexual grotesca” (como decía Harold Schechter) del tipo Bundy-Fish-Gacy. Panzram siempre fue un one-man riot, un Armagedón andante, un apocalipsis individual “decidido a sembrar el caos en un mundo despreciable”, y por ello tal vez sea uno de los pocos homicidas seriales al que le tienen flaca Pop y Muerte. Kiko Amat glosa su vida, basándose en la semi-autobiografía Panzram; a journal of murder. Benja Villegas hace sus cosas y explica pelis. En medio de todo ello una colección de deliciosos excursos y bifurcaciones temáticas que apuntan a un grave déficit de atención por parte de los dos podcasters.

Nuestro tercer episodio de la temporada es una celebración de cuatro troncas que tal vez no albergan intenciones homicidas, pero no dejan de lanzar killer riffs. Sí, en esta entrega del podcast se cantan las virtudes de cuatro mujeres que rockean fuertísimo en los corazones de Pop y Muerte. Benja Villegas glosa, con fraseo juicioso, las carreras de Kim Gordon (Sonic Youth) y Kathleen Hanna (Bikini Kill, Julie Ruin, Le Tigre). Kiko Amat, por la parte que le toca, pergeña una carta de fan a dos de sus chicas favoritas del rock’n’roll: Suzi Quatro y Joan Jett (The Runaways, Joan Jett & The Blackhearts), y aprovecha para argumentar algo así como que “I love rock’n’roll” es el máximo logro de los homo sapiens desde su aparición hace 200.000 años. El capítulo finaliza con una bien fundada argumentación de por qué Courtney Love es una chunga (como precisamente afirman Gordon y Hanna, entre otras).