以读攻读

我们正身处一个技术大爆炸的时代——AI的发展超越了每个人的想象，正在飞速改变那个我们曾经熟悉的世界。但一个奇怪的事实是：我们并没有因此变得更幸福。为什么虚拟世界的飞速发展，无法像当年的电力、内燃机和抗生素那样，切实地改变我们的衣食住行？

今天的技术可能不过是一种幻觉，《世界历史的长弧之末》提出一个“唱反调”的观点：技术进步正在减速和停滞之中。当“低垂的果实”已经被摘取殆尽，第二次工业革命的红利即将消失，我们实际处于“大停滞”之中。信息技术无处不在，但其对生产率的提升在统计数据中并不明显。

当技术进步的减速与停滞降临，从个人到社会都将经历一次巨变。善恶的评价标准改变了，道德的评判观念改变了。在降速时代，为什么苦劳会压倒功劳？又为什么艺术会对个人道德严苛，却对社会结构毫无反思？

本期节目，我们从《世界历史的长弧之末》开始，谈论技术的减速和停滞对每个人的影响。
嘉宾：
巫怀宇
英国圣安德鲁斯大学文学硕士、杜伦大学史学硕士，南京大学哲学博士。独立学者、书评人，曾于艺术学杂志《诗书画》任编辑。
微博@旧常识

黄哲成
有趣而无用的人做着有趣而无用的事
豆瓣 @hzcneo

时间轴：
00:03:10 当下时代的科技大爆炸是不是一种错觉
00:08:36 大停滞理论：科技停滞与信息革命的矛盾
00:13:26 信息技术为什么很难影响物理世界中的幸福度
00:15:29 人类历史中的技术停滞和衰退的时代
00:18:09 系统不断叠加的复杂性导致的文明衰退
00:23:26 如何理解“低垂的果实”
00:30:24 AI的出现为什么不能改变技术发展停滞的事实
00:34:53 停滞和衰退对个人和社会的影响
00:42:53 善恶观念在停滞和衰退时代的变化
00:51:57 道德批判为什么在停滞和衰退时代成为主流
00:58:07 停滞和衰退是否具有地域和阶层的局限性
01:00:45 个人在停滞和衰退的时代能做什么

本期涉及作品：
巫怀宇《世界历史的长弧之末：技术进步的减速与停滞将怎么改变人类的未来》
《生活世界中的功利主义：哲学原理与历史实践》
约瑟夫•泰恩特《复杂社会的崩溃》
泰勒•考恩《大停滞? : 科技高原下的经济困境》

本期使用音乐：
开场：The Ink Spots —— I Don't Want To Set The World On Fire
中插：Ferven —— Without Them
结尾：Skeeter Davis ——The End of the World

制作团队
监制：Peter Cat
统筹：黄哲成
策划：黄哲成
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成

死亡，一个在我们日常生活中讳莫如深的话题。对于死亡的恐惧和敬畏扎根于我们的内心深处。在这样几乎对所有事情都祛魅的时代，死亡可能是我们唯一依然对其抱有敬畏之心的事情，而对死亡的恐惧则在潜移默化中改变着我们的日常生活。

本期节目，我们从普利策奖得主欧内斯特•贝克尔的《死亡否认》出发，重新尝试去解读死亡。为什么我们害怕谈论死亡？它是纯粹的本能恐惧，还是被文化建构出来的焦虑？当“心灵”被“人格”取代，死亡从一件群体共同面对的公共事件，变成了只留给每个个体的孤独难题时，死亡对于每一个个体又意味着什么？

因为对于死亡的恐惧，我们都在寻求某种程度的永生。英雄主义与领袖崇拜如何成为一种“替代性永生”——我们可以为领袖而死，因为领袖所代表的精神会永远存在，但这又造成了另一些悲剧，另一些问题。从死亡的视角回看生活，我们才能真正理解生与死的关系。

嘉宾：
Nana
科学史研究者，普通影迷
豆瓣 @Yinanaa

黄哲成
有趣而无用的人做着有趣而无用的事
豆瓣 @hzcneo

时间轴：
00:05:31 在现代社会，我们为什么依然无法对死亡祛魅
00:10:48 死亡焦虑与艺术家创造力的关系
00:14:51 对死亡的恐惧是本能还是被后天建构的
00:20:59 不同文化中对于死亡的不同态度
00:26:57 人格的形成与死亡的关系
00:32:13 人格演变与死亡观念的历史变迁
00:36:11 丧葬习俗变迁与社会认知变化
00:42:29 对英雄主义的崇拜如何成为对抗死亡焦虑的方式
00:51:03 对英雄主义崇拜的弊端
00:53:55 在死亡恐惧的视角下重新认识生命

本期涉及作品：
欧内斯特·贝克尔《死亡否认》
唐·德里罗《白噪音》
苏珊·桑塔格《疾病的隐喻》
安德烈·巴赞《电影是什么》
罗西·布拉伊多蒂《后人类》
米歇尔·福柯《现代医学的诞生》
刘慈欣《流浪地球》《球状闪电》《三体》

本期使用音乐：
开场：Day and Night - 高梨康治
中插：I was only temporary - my head is empty
结尾：Morning Hollow - Sparklehorse

制作团队
监制：Peter Cat
统筹：黄哲成
策划：黄哲成
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成

学院小说，一个今天已经没落的小说门类。它带着象牙塔内部的自怨自艾，向外面的读者展示这个小世界里面的喜怒哀乐。大卫•洛奇的《小世界》、纳博科夫的《普宁》、索尔•贝娄的《赫索格》、约翰•威廉斯的《斯通纳》，在这些小说里，老师们要么在学术会议中追逐虚名，要么被生活击垮，要么用一生的失败守住一张安静的书桌。学院小说的核心悖论在于：外面的人觉得象牙塔是净土，里面的人知道它同样布满权力的荆棘——而知识能解释一切，唯独救不了持有知识的人。

在学院小说里面，我们看到了老师们的众生相。赫索格拥有无尽的知识，却无法阻止自己生活的崩溃。来自俄国的普宁，不仅成了学术上的流亡者，也被生活本身所流放。还有我们的斯通纳，一个纯粹的文学理想的化身。他有自己的坚守，也为自己的坚守付出代价。

在又一年的教师节来临之际，我们来拆解学院小说这个逐渐没落的小说门类。它为什么在上世纪六十年代兴起，又为什么局限于英美的院校之中？悲剧和闹剧为什么是学院小说不变的底色？在当下的中国大学校园需不需要学院小说？以及最重要的，老师，知识与生活究竟是什么关系？

嘉宾：
林晓筱
1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫•福斯特•华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫•利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫•福斯特•华莱士的公路之旅》，帕梅拉•保罗《至少还有书》，以及艾拉•莱文、萨尔曼•拉什迪、雷蒙•格诺等人的作品，参与合译《格兰塔•英国最佳青年小说家》等。
豆瓣 @无人售票

黄哲成
有趣而无用的人做着有趣而无用的事
豆瓣 @hzcneo

时间轴：
00:03:58 “学院小说”与“校园小说”的区别
00:10:25 学院小说的写作特点
00:12:21 学院小说主要书写对象是英美学院的原因
00:19:15 为什么学院小说在上世纪五六十年代爆发式出现
00:22:18 读者想要从学院小说里看到什么
00:25:55 学院小说中存在的自我迷恋
00:30:59 不同学院小说中的知识分子形象
00:38:41 学院小说中的悲剧底色
00:46:30 知识和老师之间的关系
00:54:56 《斯通纳》为什么不是传统的学院小说
00:59:35 斯通纳能够感动读者的原因
01:05:47 象牙塔内外的世界有没有区别
01:08:35 当下的中国大学校园需不需要学院小说

本期涉及作品：
（1）伊莱恩•肖沃尔特（Elaine Showalter）：《教工塔：学院派小说及其不满（Faculty Towers: The Academic Novel and Its Discontents），宾夕法尼亚大学出版社，2005 年。
（2）约翰•克莱默（John E. Kramer）：《美国校园小说：带注的参考书目》（The American College Novel: An Annotated Bibliography），加兰（Garland）出版社，1981 年。
（3）布雷德伯里（Malcolm Bradbury）：《不，不是布卢姆斯伯里》（No, Not Bloomsbury），伦敦：安德烈•多伊奇出版社，1987 年。
（4）张荣升，丁威，王春艳：《象牙塔内的喧哗与骚动——英美学院派小说研究》 ，中国社会科学出版社，2015年。
（5）大卫•洛奇：《小世界》，王家湘译，上海译文出版社，2007年。
（6）纳博科夫：《普宁》，梅绍武译，上海译文出版社，2019年。
（7）纳博科夫：《微暗的火》，梅绍武译，上海译文出版社，2019年。
（8）索尔•贝娄：《赫索格》，宋兆霖译，上海译文出版社，2006年。
（9）约翰•威廉斯：《斯通纳》，杨向荣译，上海人民出版社，2016年。
（10）金斯利•艾米斯：《幸运的吉姆》，夏金译，人民文学出版社，2021年。

本期使用音乐：
开场：State Of The Heart (Digitally Remastered) - Mondo Rock
中插：Préludes, Op. 28- No. 15, Sostenuto - Alexandre Tharaud
结尾：Goodbye Yellow Brick Road - Elton John

制作团队
监制：Peter Cat
统筹：黄哲成
策划：黄哲成
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成

诺兰导演的电影《奥德赛》又把我们重新带回了荷马的世界。作为西方文明的开端，荷马的史诗拥有着无比崇高的地位，它同时扮演了历史档案、宗教典籍、道德教材和叙事教科书的文明基因库。没有它，西方文学的整片森林都不会存在。

本期节目，我们将回到荷马史诗的口述起源，拆解它如何从吟游诗人每一次都不同的即兴表演，变成今天“一字都不能改”的经典文本——雅典官方的政治编定、亚历山大图书馆的三代校勘、拜占庭僧侣的羊皮纸守护、文艺复兴的印刷革命，每一棒都在改写它的命运。

回到《奥德赛》的文本本身：奥德修斯为何拒绝卡里普索的永生，选择回家做一个终将老死的凡人？《奥德赛》精巧的结构为什么能成为叙事的教科书？一个关于回家的普通故事为什么能在三千年的时间里依然吸引着人们反复阅读，成为一个经典的叙事模板？后世的创作者们又对荷马的史诗做出了什么样的全新阐释？
嘉宾：
林晓筱
1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫•福斯特•华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫•利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫•福斯特•华莱士的公路之旅》，帕梅拉•保罗《至少还有书》，以及艾拉•莱文、萨尔曼•拉什迪、雷蒙•格诺等人的作品，参与合译《格兰塔•英国最佳青年小说家》等。
豆瓣 @无人售票

黄哲成
有趣而无用的人做着有趣而无用的事
豆瓣 @hzcneo

时间轴：
00:03:43 荷马史诗能有如此崇高地位的原因
00:09:27 荷马史诗是西方文化的基因库与叙事学教科书
00:12:59 口述史诗传承中的口头阐释理论
00:21:46 荷马史诗从口头传唱变成固定文本的过程
00:26:20 亚历山大图书馆对于荷马史诗的校勘
00:31:16 拜占庭帝国的羊皮纸守护运动
00:33:07 资本主义印刷术对荷马史诗的推广起到了决定性作用
00:39:12 中国是不是没有类似于荷马史诗一样的史诗
00:45:59 汉民族没有产生史诗的原因
00:49:29 《奥德赛》叙事结构的精巧之处
01:01:12 回家的主题为什么能够打动人类3000年
01:11:57 不同时代对于《奥德赛》的改编都反映了什么样的时代精神
01:19:08 诺兰这一次的改编有哪些不同的表达
01:38:34 在当下重读《奥德赛》这个经典文本的意义

本期其他涉及作品：
荷马《伊利亚特》《奥德赛》
柏拉图《理想国》
修昔底德《伯罗奔尼撒战争史》
但丁《神曲》
阿尔伯特・贝茨・洛德《故事的歌手》
维吉尔《埃涅阿斯纪》
詹姆斯•乔伊斯《尤利西斯》
阿瑟•克拉克《2001：太空漫游》
《江格尔》
《玛纳斯》
《诗经》
《楚辞》
《山海经》

本期使用音乐：
开场：Sing of War - Kalia Lyraki-Assassin's Creed
中插：Odyssey (Greek version) - Fanny Perrier-Rochas-The Flight-Mike Georgiades
结尾：Valley of the Two Kings - Joe Henson-Alexis Smith-Mike Georgiades

制作团队
监制：Peter Cat
统筹：黄哲成
策划：黄哲成
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成

2026 年第六届阿那亚戏剧节期间，深焦播客「以读攻读」推出阿那亚戏剧节特刊，率先聚焦中国先锋戏剧标杆人物孟京辉的两部阿那亚展演新作 —— 改编自法斯宾德早年小众剧作、以暗黑邪典气质与斜坡舞美突破舞台边界的《猫脖子上的血》，以及落地海边日出剧场、由黄湘丽以独角戏演绎伍尔夫意识流文本的《时时刻刻》。节目以两部风格迥异的新作为切口，完整梳理孟京辉三十年创作历程，从早期小剧场实验到商业 IP 化运作，再到大剧场史诗性探索，拆解其独有的舞台美学、演员表演体系与创作方法论，同时探讨其作为戏剧活动家对行业生态的长期影响。

节目第二部分深度评析小说家双雪涛的跨界戏剧作品《遗爱寺》。作为东北文艺复兴的核心代表作家，双雪涛的小说创作与影视改编早已在大众层面拥有广泛影响力，此次首度跨界剧场创作，本身就为戏剧行业带来了新的关注与变量。节目解读其与契诃夫戏剧传统的深层关联，既是对《海鸥》经典命题的当代回应，也为当下中文戏剧文学注入了新的细腻质感。

节目最后围绕阿那亚「未来戏剧 Showcase」青年竞演单元展开，从本届入围的七部风格多元的青年作品出发，观察 90 后、00 后创作者的表达特征与创作转向，同时对比乌镇青年竞演、阿维尼翁戏剧节、爱丁堡戏剧节等国内外不同的戏剧节竞赛与扶持模式，探讨当下中国青年戏剧人的创作生态、上升路径与真实生存困境。

本期由 Peter Cat 主持，邀请戏剧评论人奚牧凉、戏剧制作人安妮两位专业嘉宾对谈，兼具创作者视角、行业运营视角与大众观演视角，从文本、舞台、行业、审美多个维度，立体呈现当代戏剧的多元面貌。

本期嘉宾：
Peter Cat
电影人、深焦创始人和前主编
豆瓣 @Peter Cat

奚牧凉
戏剧评论人，现为国际戏剧评论家协会（IATC）中国分会理事，新媒体戏剧评论品牌「观剧评审团」发起人

安妮
戏剧制作人、媒体人，表演艺术策展人及评论人

时间轴：
00:16 开场导言：介绍阿那亚特辑上下期规划，承接上期《文城》话题，说明本期三大核心议题
01:29 内容预告：孟京辉创作全梳理、双雪涛《遗爱寺》评析、青年竞演与戏剧节竞赛生态
03:21 新作热议：孟京辉改编法斯宾德剧本《猫脖子上的血》，暗黑 Cult 风格与斜坡舞美设计解读
09:50 文本解析：法斯宾德原剧的碎片化结构，外星人设定的科幻隐喻与当代剧场的反崇高表达
15:47 风格讨论：孟京辉标志性的高能量表演风格，“先锋戏剧”概念的词源与中国语境
21:44 剧目延展：《时时刻刻》日出剧场版本体验，黄湘丽独角戏的表演特质与伍尔夫文本适配性
28:45 创作方法：孟京辉“框架式排练”工作模式，演员筛选机制与肢体表现主义表演探索
37:11 生涯分期：从 90 年代实验探索到商业成功，再到大剧场艺术创作的三阶段创作脉络
48:28 双重身份：作为戏剧创作者与戏剧活动家的孟京辉，平衡艺术表达与商业运营的能力
54:40 行业贡献：乌镇与阿那亚戏剧节的青年扶持体系，对新生代创作者的长期发掘与助力
01:01:35 《遗爱寺》：双雪涛对戏剧界是降维打击
01:07:36 传统溯源：契诃夫四大戏剧代表作的文学史地位，其心理现实主义对现代戏剧的开启意义
01:15:00 文本评价：《遗爱寺》的文学性与中年情感命题，对契诃夫“超越性与日常性”主题的当代改写
01:23:47 行业现象：小红书口碑对戏剧创作的即时影响，算法时代观众反馈与创作调整的边界
01:34:05 全球视野：阿维尼翁、爱丁堡等国际戏剧节的非竞赛属性，英美年度奖项模式的差异
01:41:56 国内对比：乌镇青年竞演与阿那亚 Showcase 的定位区别，选拔机制与受众特征
01:47:00 青年创作：本届 Showcase 多元作品评析，个人化叙事成为 95 后创作者的普遍表达特征
02:08:12 生态讨论：青年戏剧人的上升路径变化，经济环境对新锐创作者资源的影响
02:14:00 特邀剧目：极简舞剧《罗莎舞罗莎》的现场体验，重复美学与经典作品的当代价值
02:24:54 审美差异：《雪盲》等大众向作品的传播潜力，戏剧艺术精英属性与大众审美之间的平衡

本期提及作品：
《猫脖子上的血》（孟京辉 导演，法斯宾德 原著）
《时时刻刻》（孟京辉 导演，黄湘丽 主演）
《恋爱的犀牛》（孟京辉 导演，廖一梅 编剧）
《柔软》（孟京辉 导演，廖一梅 编剧）
《爱比死更冷酷》（孟京辉 导演，法斯宾德 原著）
《思凡》（孟京辉）
《两只狗的生活意见》（孟京辉）
《一个无政府主义者的意外死亡》（孟京辉）
《活着》（孟京辉 导演，黄渤、袁泉 主演）
《茶馆》（孟京辉 导演，老舍 原著）
《红与黑》（孟京辉 导演，司汤达 原著）
《厕所在这里》（黄湘丽）
《玛丽娅・布劳恩的婚姻》（法斯宾德）
《世界旦夕之间》（李建军 导演，法斯宾德 原著）
《遗爱寺》（双雪涛 编剧，饶晓志 剧团制作）
《海鸥》（契诃夫）
《万尼亚舅舅》（契诃夫）
《三姐妹》（契诃夫）
《樱桃园》（契诃夫）
《今晚，朝阳水库淹没亚细亚》（刘英杰）
《姥姥》（李秀怡、阚悦然）
《犀牛》（佘慕杰）
《异常》（孙铭池）
《饥饿艺术家》（王亦斌）
《呐喊》
《罗莎舞罗莎》
《雪盲》
《切・格瓦拉》
《尼伯龙根的指环》（安图·罗梅罗·努恩斯 Antú Romero Nunes）
《赌徒》（弗兰克·卡斯多夫 / Роман Мархолиа）
《好斗的公鸡》（赫尔墨斯·盖多 Hermes Gaido）
《逃之夭夭》（古斯·梅乌森 Goos Meeuwsen / 海伦娜·比滕科特 Helena Bittencourt / Goos Meeuwsen / Helena Bittencourt）
《舒伯特：两个永恒》（Alexander Paul Kubelka）
《你好，疯子！》（饶晓志）
《文城》（陈明昊）
《从清晨到午夜》（陈明昊）

书籍：
《先锋戏剧档案》（孟京辉 等）
《达洛维夫人》（弗吉尼亚・伍尔夫）
《时时刻刻》（迈克尔・坎宁安）
《海鸥》（契诃夫）
《樱桃园》（契诃夫）
《红与黑》（司汤达）
《呐喊》（鲁迅）
《从卡里加利到希特勒：德国电影心理史》（齐格弗里德・克拉考尔）

本期使用音乐：
开场：We'll live through the long, long days, and through the longnights(And when our last hour comes we'll go quietly） - 石橋英子
中插：We'll live through the long, long days, and through the long nights(different ways) - 石橋英子
结尾：We'll live through the long, long days, and through the long nights - 石橋英子

制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：Peter Cat
策划：Peter Cat
剪辑：蒋泽平
编辑：蒋泽平